吞吐大荒雄浑气象——庄毓聪大写意花鸟画的艺术特色

《吞吐大荒 雄浑气象——庄毓聪大写意花鸟画的艺术特色》文/贾德江

中国的大写意花鸟画，是一种离物象较远离心灵较近的艺术。它肇兴于人文写意画蓬勃兴起之后，导源于明代徐渭的开创，经由八大、石涛、“扬州八怪”传承，在近现代又出现了吴昌硕、齐白石、潘天寿三位杰出人物，把大写意花鸟画推向历史的高峰。在它的发展中，尽管离不开题材的更加丰富、形象能力的提高，但自明清以来惯用的题材已经成为一种母题，甚至成为一种容纳特定历史文化内涵的符号，而对符号的运用和对母题的阐发，却离不开画家的个性、见识、体验以及表现画家个性、见识、体验的笔墨，唯其如此，大写意花鸟画得自然之生韵、彰人文之精神，笔歌墨舞，笔简而意足，天工而清新，既得诗歌的陶染，缘物寄情，托物言志，也受到书法的滋养，情随笔转，点画传心具有“不似似之”之美，“妙在具象与抽象之间”，在世界画坛上独具一帜。

月夜栖鹭 68x 136cm

崛起于闽大地的大写意花鸟画家庄毓聪，出身于美术学院，是在改革开放的新时代走向大写意花鸟画行列的，也是在近十年中显名于画坛而令人瞩目的。他所以令人瞩目，因为在当今中国画坛一片除旧布新的声浪中，他是少数执意于从传统角度切入这一古老画种的画家。不仅表现的题材和文人画没有多少区别，大多为荷花水鸟、松鹤牡丹、紫藤小鸡、梅兰竹菊，画法也是大体是传统的，既强调笔墨，也强调诗、书、画、印的一体化。他是着意于将花鸟题材变成视觉符号化的画家，无论仙鹤、白鹭、野鸭、八哥、雏鸡还是春桃、夏荷、秋菊、冬梅，都被删除了具体的细节，经过提炼概括，减至极简，代之以鲜活生动的符号化的意象。他坚持捍卫中国画的纯洁性，固守民族主体的文化精神，在回归文人画传统的趋势中，再现了大写意花鸟画的底蕴和生机。他的创造性不在于母题的新旧，而是强调在这些惯用的题材中，注入个人的气质性情及其所感到的时代心声。他重视尚写尚意尚趣的文人画笔墨语言，善于用浓重的色墨夸张花鸟的形色与结构，尤重以浓烈的色彩与墨色交相辉映所产生的新的视觉程序，给人以“古艳新境”之感。他善于营构气势磅礴的“大景花鸟”，在饱满开张的布局中，寻找黑白灰的点线面组合与色彩的浓淡变幻意味，尽可能的把大写意花鸟画的写意精神和写意手法推向新的境地，在拙重中寓巧变，在构成中见形神，在雄浑气象中求生韵，务求比古往今来的同类作品更加博大，更加粗狂，更加泼辣，更加大璞不雕，更加酣畅凝重，更加具有强烈的形式感，更加充满旺盛的活力和灿烂的精神。