吞吐大荒雄浑气象——庄毓聪大写意花鸟画的艺术特色

春江水暖鸭先知 68x68cm

庄毓聪无疑是一位怀有强烈传统精神的画家。早在20世纪八九十年代，他就借径海派而上溯由徐渭、八大、石寿、“八怪”以及吴昌硕、齐白石、潘天寿所代表的大写意花鸟画的个性派传统，自深入观察自然与人生中酝酿着多年积累的感受，诉诸笔墨，但他又不是食古而不化者，新时期的改革开放，西学的再次东渐，又为他借鉴西方艺术以便广大民族传统提供了有力的条件。他的大写意花鸟画是在东西方绘画的比较中以“似古实新”的面貌进入了成熟期，表现为吞吐大荒的气势与张力，强调了大起伏与大线条的交错，突出了笔踪的力度与墨痕的雄浑，强化了有笔墨处和无笔墨处的整体感，锤炼了笔墨意象，发挥了色墨效能，丰富了视觉表现。仔细品味，他的画中有徐渭的恣肆，但不慌率；有八大之清逸，但不冷寂；石涛“有法必化”，“我之为我，自由我在”，“笔墨当随时代”的主张对他的影响尤深。他崇尚吴昌硕“强抱篆隶作狂草”的笔墨个性，因此他画中笔墨雄强、苍辣、厚重，内蕴“长留太古春”的气魄，但已不是文人士大夫一己性情和个人悲欢的发泄，而是变文人大写意的纵肆、冷逸、狂放为雄健朴茂、浩气长存的境界，从一方面显示了自强不息的民族精神和时代的气息，他也偏爱齐白石出自大匠之门的身手，因此他的画多以纵横、刚健、质朴、清新和多情的笔致，挥写出牵动当代人情思的自然之歌与生命之情，表现了内心融而为一的自然世界的无线生机和广大老百姓丰富多彩的情感世界，已不止于农民本色的纯朴真情。他对潘天寿自觉拉开中西距离的识见，把山水融入花鸟，营构崇高静穆天骨开张的大境界，也心驰神往，因此他的画中气势憾人心魄，如天开图画，显示出生生不息的生命力量，却无“一味霸悍”的咄咄逼人之气。由此，庄毓聪的大写意花鸟画既有白石老人的深情，又有吴昌硕的雄浑，还有潘天寿雄奇险绝的新范式，然而这一切已融进了新时期的光风丽日下视觉观念的变化之中，大写意花鸟画的表现力在他手中得到进一步的深化与融会，这便是庄毓聪艺术的不同凡响之处。