看，漳州素三彩涅槃重生

近日，一批素三彩水仙花香插产品从龙海启程运往厦门，即将在各大文旅市场亮相。

明清时期，漳州窑素三彩是海上丝绸之路的重要商品，其清新淡雅的釉色与精巧的造型风靡日本及东南亚。然而随着时代的变迁，这项技艺在清代逐渐衰落。

1999年，福州大学厦门工艺美术学院教授洪树德复刻了失传近400年的漳州窑素三彩烧制技艺，其后代接力“守窑”，不仅让素三彩重现风华，更以创新姿态融入现代生活。

从断代技艺到非遗新生

在平和县南胜镇法华村东古洋自然村的青山绿水间，埋藏着一段瓷器传奇。古代田坑窑便坐落于此。该窑系民窑，是福建省目前发现的唯一以烧造素三彩瓷器为主的窑场。根据漳州市博物馆原馆长吴其生所著的《明清时期漳州窑》一书推断，素三彩烧造于明末清初。

在明清时期，随着月港的崛起，素三彩同漳州众多“外销瓷”产品一样，由河入海，远销至菲律宾、日本等国家。其中，向日本出口的数量最多，这些容器在当时被用于日本茶道表演中添炭燃香环节，作为装香团的专用器具。

古人云，“红为荤色，非红为素色”，素三彩是指以黄、绿、紫、褐为主色的釉上彩，其胎质略粗，胎色多呈灰黄。器型有盒、盘、碟、碗、罐、瓶等。其中，盒类占据了绝大多数，它们形态多样，包括扁圆形、瓜形、莲花形、竹节状等植物花卉造型，以及龟、鸟、鸭等动物造型。这些盒子大小各异，制作精细，纹饰丰富，展现出清新而朴素的风格。

据《明清时期漳州窑》介绍，田坑窑的产品在国内少有流传，而在日本、东南亚都有出土和传世，并被称为“交趾烧”“华南三彩”。

曾经辉煌一时的素三彩，在时代的洪流中逐渐淡出人们的视野，至今已失传近400年。

“这是根据中国素三彩工艺制作的屋脊狮样品，造型独特，釉色鲜艳，现在能做吗？”20世纪90年代中期，洪树德通过朋友介绍，接受了一个来自日本的素三彩屋脊狮订单。凭借多年的陶瓷制作经验，他很快就根据样品将素三彩狮子复刻出来。

后来，不忍家乡的技艺失传，洪树德踏上了“复活”素三彩技艺的探索之旅。

在工作之余，洪树德带领团队对原先素三彩狮子的土釉配方进行改良。他查阅史料，不断寻找合适的土矿资源。经过无数次的试验和烧制，终于在1999年成功研制出素三彩胎土与釉色，并陆续复原出20余款明清时期的香盒造型。

2000年退休之后，为了能继续和泥土亲密接触，洪树德创办工厂，致力于原创茶器、花器、香器和素三彩等非遗产品的制作，并创建陶艺品牌“洪氏为器”。在他的影响下，其女儿洪冰晖、女婿陈亦非和外孙女陈嫣等均继承衣钵，三代人接力“守窑”，不断延续本土陶艺复兴梦。

经过多年努力，漳州窑素三彩瓷烧制技艺（素三彩烧制技艺）于2017年1月被列入福建省第五批非物质文化遗产项目，为素三彩的传承与发展注入了新的活力。

传统工艺的当代演绎

“这些年来，我们持续探索研究，使素三彩技艺逐步走向成熟。”在龙海区龙江生态文化园的古陶工坊内，漳州窑瓷器烧制技艺（素三彩烧制技艺）项目省级非物质文化遗产代表性传承人洪冰晖正从历史发展、工艺特点、复原之路、现代创新等方面向客人介绍素三彩。

洪冰晖介绍，旧时素三彩采用的是二次烧制技艺，即瓷器内壁的青灰、米黄、白色等釉是第一次入窑时高温烧制成的，器表的彩色釉是第二次入窑低温焙烧而成。“此工艺虽确保了器表颜色鲜艳，但器物内含有铅、镉等金属物质，所以旧时素三彩器物基本以香盒为主。”

香盒在现代社会的使用范围极其有限，为了使素三彩更好地融入现代生活，必须改进生产工艺。经过两年研究，洪树德团队改良了釉料配方，将烧制温度从800摄氏度提高到1200摄氏度，并采用一次烧制的方法。“此举既除掉了金属物质，又节省工艺，提高了生产效率。”洪冰晖说。

2018年初，洪树德团队更是突破高温青瓷釉与低温三彩釉之间的烧制壁垒，首次将“同安窑珠光青瓷”与“漳州窑素三彩”两项省级非遗技艺结合，成功烧制出珠光三彩流连瓶。“珠光三彩流连瓶的瓶身运用了传统的珠光青瓷烧制技艺，而瓶盖与装饰部分则采用了素三彩的烧制方法。通过釉色配方的创新改良，实现两种釉料在同一温度下一次烧制完成，珠光青瓷特有的琵琶黄色与素三彩的鲜绿色得以完美结合。”洪冰晖说。

此外，洪树德团队还在器型与纹样装饰上加以创新。走进古陶工坊产品陈列室，形态各异、造型优美的素三彩产品琳琅满目。其中，一套包装精美的《香见水仙》礼盒格外引人注目。打开礼盒，内含水仙花香插和天然线香等非遗产品，并附有卡片，述说素三彩的前世今生。

“这是我们今年新打造的礼盒产品。通过将漳州的地标产品与素三彩技艺融合，并结合衍生非遗产品，多重组合让这一传统工艺焕发出新的生命力。”洪冰晖女儿陈嫣说，公司现在着重在文创上发力，与书店、茶店和文创店等合作，结合在地文化开发系列文创产品。截至目前，已开发出香器、茶器、艺术摆件和陶瓷冰箱贴等40多款非遗创新礼品。

线上线下传播推广

洗坯、上釉、刻篦线……陈嫣俯身于工作台，为素三彩水仙花香插施以釉色。随着画笔在手中舞动，坯体逐渐被翠绿色和棕红色的釉料覆盖。她又拿出刻刀，精心刻画出水仙花的肌理，一件水仙花形的香插便初步完成，等待着淬炼后的华丽变身。

在操作的间隙，她利用相机记录下整个过程，并将其编辑成短视频，上传至视频号。“陶瓷是泥与火的艺术，也是人与自然相互作用的成果，我的工作在于创造与传播美的价值，希望能让非遗走进内心、走入生活。”身为“90后”的陈嫣，正尝试让素三彩以更时尚、新颖的方式走进大众视野。

在家庭的熏陶下，陈嫣在考研时，从金融专业转向陶瓷专业，现在已经成为漳州窑瓷器烧制技艺（素三彩烧制技艺）项目市级非物质文化遗产代表性传承人，主要负责产品的设计和宣传推广工作。

在陈嫣看来，传统的非遗保护方法通常将非遗作品摆放在博物馆、展览馆等“文化橱窗”内，进行静态的展览和保存。尽管这种方法对非遗的保存和研究有益，但同时也容易导致非遗与公众生活的脱节，使其变成难以触及的“文化化石”。

近几年，非遗频频在各大新媒体平台“出圈”，陈嫣也创立了自媒体账号“陶瓷姑娘”。她将素三彩文化与互联网、短视频、直播等新兴媒介相结合，多方位展示素三彩的制作工艺，并分享其背后的历史故事与深厚的文化内涵，吸引了成千上万网友的观看和点赞。

线下，陈嫣在漳州多所中小学及龙海区青年夜校开设陶艺课程。她不仅讲解和示范素三彩烧制技艺，还引导学生亲身体验陶瓷制作的乐趣。她深入龙海月港古城，通过摆摊的方式宣传和展示素三彩文创产品。她说：“素三彩的知名度还不高，需要不断地走出去宣传推广，让更多人了解它。”

日前，中国非物质文化遗产保护协会联合抖音、快手、小红书、B站、微博、红果等六大头部平台共同发起“青年非遗视频创作哺育行动”，陈嫣入选“青年非遗视频创作哺育行动”名录。“未来，我们将持续掌握视频制作、账号运营等技能，以创新表达方式，积极推广素三彩，提升其知名度。同时，深入挖掘漳州本土文化，创作更多精致且富有特色的文创产品。”陈嫣说。（福建日报记者 李妙珠 通讯员 蓝毅辉）